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    tiamo 1029拉花杯 300cc-黑色(hc7063)
     
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      .材質:#304不銹鋼、矽膠
      .容量:300cc-成分--保存期限--產地-中國



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      下面附上一則新聞讓大家了解時事

      中國時報【文╱何志平】

      北宋畫家郭熙曾言:「近世畫手,生吳越者寫東南之聳秀;居咸秦者貌關隴之壯浪。學范寬者乏營邱之娟秀,師王維者缺關同之風骨。」其意在主張取其精粹而不侷限於一隅一家;兼容並蓄、融會貫通,方能開創新局。

      筆者在2015年曾看過一幅名為《立體玫瑰》的點垛寫意畫,後得知該作品為曾遭遇祝融之災,擁有浴火鳳凰之稱的寫意派大師楊小寧所作,此次,利用難得的專訪機會向她請教數十年裝裱與繪畫所領悟之「畫理」及其獨創的立體繪畫技巧「重複點垛法」。

      楊小寧開宗明義指出,「點垛」指的是寫意花卉的繪畫技巧,即不用畫筆勾勒,而直接以筆端落紙刻意讓紙糊開,一筆之中就呈現出濃淡和陰影;或刻意下筆前就沾染多種顏色,下筆點垛時就會出現混合色。此技法主要用以表現花瓣和葉片,但有時也用於山水和人物的寫意。楊小寧接著說,「重複點垛法」是她結合國畫、水墨畫及西畫原創出的畫技,使用的皮紙和顏料也與傳統國畫不同。最重要的是,她研究出如何為一幅畫呈現出陰影,創造出不同的空間,讓花朵和葉展現出立體的效果。楊小寧說,處處留心皆學問,除了大量觀賞別的作家的畫之外,還要專注、長期的看葉子和花如何生長,這樣才能真正的抓住花與葉所構築出的美感,使得整幅畫更加扣人心弦。

      張大千曾說:「畫,不應求太像,也不應當故意求不像。要在像與不像之間,得到超物的天趣,方為藝術。正是古人所謂遺貌取神,意在筆先,形成於未畫之先,神留於既畫之後。」楊小寧認為,世間萬物都有它運行的道理,而畫中也有所謂的「畫理」。國畫內含宇宙規律、哲學思想、道德品格,既是中華民族審美觀的體現,也是精神文明的閃光。她認為畫是包羅萬象的學問,包括陰陽八卦、黑白虛實,即所謂「黑白闖世界,虛實做文章。」從西畫的角度來看就是明暗。楊小寧進一步解釋,寫意畫抓住物像瞬間的勢態,似與不似,似像非像之間,求得唯妙唯肖,故下筆講究穩準狠快;而工筆畫強調著色秀潤,以細緻的筆墨去描述物像,因此所需要的時間長,好比三烘九染般,要畫好幾天。她以烹飪來比喻兩者,寫意畫好似爆炒牛肉,而工筆畫宛如慢火燉牛肉,而各有所長。

      寫意畫抓住瞬間勢態 唯妙唯肖

      中國所謂的「理」時常和「三」這個數字有關連,國畫的「畫理」亦是如此。舉例來說,中國畫中有三種畫法,第一是寫意,第二是工筆,第三是意工兼寫,而在佛、道教中也有「一筆開竅,二筆生法,三筆生萬物」的說法。問師從中國國畫導師級大師陳忠志、新漢畫大家王海兩位大師的楊小寧,她最崇拜的畫家為誰?楊小寧豪不猶豫的推舉海派大師吳昌碩。她說吳昌碩的技法融入書法中的真草隸篆,再加上專精於篆刻,因此他的畫充滿著金石氣,而質感則呈現濃郁書法味,表現出大開大合、虛實相生;再者他的用筆枝幹蒼老,但花卻呈現出嬌嫩之感,這讓整幅畫呈現出強烈對比。在構圖時吳昌碩使用「三線」關係去表現,即所謂「一長、二短、三破鳳眼」,他的畫中有上破、下破,但沒中破,因為「破」就是產生矛盾。楊小寧隨後拿出一幅玫瑰花小品來解釋何謂「畫理」,她說下筆前首重布局出畫的賓主關係,這幅小品中玫瑰花是「主」,那「賓」就是小花苞,葉子就是「破」,若少了破,整幅畫看起來就會很俗,因此在追求變化中,要製造矛盾,再統一矛盾以求得平衡,表現出虛實相生,讓這幅畫的美感得到升華。

      楊小寧笑說,這就如同少女跳芭蕾般,若腳纏上太多布,就算本身技巧有多好,必定會被影響,故疏密關係的平?可說是非常重要。此外,若能把握整幅畫的龍脈,讓氣勢貫通,那無論從何處下筆都可以,因為正確的構圖布局,會讓觀畫者遠遠就能感受這幅畫的精氣神。好比下棋講究布局,構圖就是布局,畫家站在桌前手拿筆,就如同大將軍在指揮千軍萬馬般,然後會有「畫理」、「畫意」、「畫趣」以及感情的湧現。

      布局正確 遠處即感受畫的精氣神

      事實上,中國畫的「畫理」種類繁多,除了上述的三線關係和貫通龍脈氣勢外,還有所謂「六法」。楊小寧指出,「六法」指的是賓主、虛實、大開大合、對立、統一、既對立又統一。「畫理」是一種中和的學問,如同舞蹈、音樂,也包含詩詞歌賦,甚至能融合貫通其他類別的藝術。

      闡述完「畫理」後,問楊小寧要如何欣賞一幅畫?她指出,首先看的是畫的「氣韻」,這是一種感覺,而畫必須要有感情在裡面,繼而從內心感受畫的精髓,這樣的畫才會有生命力。畫者要通過技法來表現感情和意境時,要在下筆前先行構思要表達的意念;舉例來說,牡丹表達富貴,則可把聚寶盆、壽桃等等擁有相同或類似性質的物品和牡丹結合來表現,更能表現出牡丹的高貴;其次,寫意畫為意象美,即物我互換之美,要表達自身的感情。舉例來說,她用牡丹在心裡互換,把牡丹畫得越傳神,越能替她訴說「她」的故事,然後再把理、情、義、趣都畫進去,如此才能引人深省。然而,畫家要表現出這種韻味必須要有洞察社會的能力,以及一定的人生歷練才能做到;其三,再深層來說,寫意畫的筆墨絕非兒戲,外行人學了一點簡單的工筆畫就認為寫意畫只靠幾筆就能完成,並不是技法卓越的畫作。但如同前述,寫意是畫家洞察社會、觀察人生及物態的必然結果,是主觀思想和客觀生命的媒介。除了是作者畫外之工、畫內之工的集合表現外,也是畫家心靈的顫動和志向的反映。楊小寧認為,在她看來一幅寫意畫若能讓人感受到這三點,才稱得上是幅好畫。

      楊小寧是中國最知名的裝裱龍頭之一,西安平古齋的齋主,一生揭裱古今名家畫作不知凡幾。採訪尾聲請楊小寧建議讀者該如何收藏畫作?楊小寧說,判斷或鑑定畫作極為困難,所以若想收藏畫作,要根據收藏者自己的心態來判斷。楊小寧解釋,有些人認為只要是名畫家畫的就是好畫,即使沒有畫的很好;有些人則認為若自身和畫作有很強烈的「共鳴」,那幅就是好畫。俗語說:「一個蘿蔔一個坑。」每個人的審美觀都不同,因此最好的辦法就是在技藝良好的基準下,選擇看得最對眼的畫作,對收藏者而言就是「好畫」。

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